{"id":2920,"date":"2021-12-20T09:00:00","date_gmt":"2021-12-20T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/malg\/?p=2920"},"modified":"2022-03-11T13:28:38","modified_gmt":"2022-03-11T16:28:38","slug":"diversos-olhares-e-uma-colecao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/malg\/diversos-olhares-e-uma-colecao\/","title":{"rendered":"Diversos olhares e uma cole\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"
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\u201cDiversos olhares e uma cole\u00e7\u00e3o\u201d foi uma a\u00e7\u00e3o virtual experimental realizada pelo MALG durante o per\u00edodo de restri\u00e7\u00e3o \u00e0s visita\u00e7\u00f5es atrav\u00e9s das plataformas digitais do museu – Instagram, Facebook, site – entre novembro de 2020 e fevereiro de 2021, que consistiu num convite para diversos colaboradores do museu escolherem uma obra da Cole\u00e7\u00e3o S\u00e9culo XX e elaborarem um breve coment\u00e1rio sobre a referida obra e o porqu\u00ea de sua prefer\u00eancia.<\/span><\/p>\n

A Cole\u00e7\u00e3o S\u00e9culo XX \u00e9 uma cole\u00e7\u00e3o relativamente grande, possui uma diversidade de linguagens, estilos, t\u00e9cnicas e proced\u00eancias. Sua constitui\u00e7\u00e3o \u00e9 baseada num crit\u00e9rio temporal \u2013 obras que foram incorporadas ao acervo da institui\u00e7\u00e3o desde a sua funda\u00e7\u00e3o, em 1986, at\u00e9 o ano 2000 atrav\u00e9s de doa\u00e7\u00f5es, editais etc. \u2013 sendo, portanto, uma cole\u00e7\u00e3o bastante m\u00faltipla e com in\u00fameros potenciais de investiga\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Dentre os diversos convidados, que inclu\u00edam professores, estudantes, t\u00e9cnicos e colaboradores externos, responderam ao nosso chamado com excelentes coment\u00e1rios Joana Lizott, Clarice Magalh\u00e3es, Eloiza Silva da Silva, Felipe Caldas, Renan Soares, Raquel Santos, Jo\u00e3o Igansi, Gustavot Diaz, Roberto Heiden, Amanda Machado Madruga, Balthazar Thiago, Gabriela Costa, Rog\u00e9rio Lima, Silvana Bajanoski, Renan Espirito Santo, Desir\u00e9e Nobre, Edward P\u00e9rez-Gonz\u00e1lez, Lauer A. N. dos Santos e Juliana Angeli. <\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>

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Esta exposi\u00e7\u00e3o apresenta parte dessas obras como possibilidade de realiza\u00e7\u00e3o e continuidade dessa atividade virtual experimental no espa\u00e7o real do museu, estabelecendo elos de liga\u00e7\u00e3o poss\u00edveis entre esses dois momentos e oferecendo ao visitante a possibilidade de explorar alguns dos recursos que garantiram sua aproxima\u00e7\u00e3o como forma de complementar a experi\u00eancia da arte como conhecimento e compartilhamento.<\/span><\/p>\n

Ao visitar a exposi\u00e7\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel ter acesso aos textos e coment\u00e1rios atrav\u00e9s dos QR dispon\u00edveis e tamb\u00e9m convidamos para que explorem o projeto na \u00edntegra acessando nossas m\u00eddias digitais:<\/span><\/p>\n

instagram _ @malg.ufpel<\/a><\/strong><\/span>
\nfacebook _ @museuleopoldogotuzzo<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

Dezembro de 2021<\/span><\/p>\n

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Lauer Alves Nunes dos Santos<\/strong><\/span>
\nDiretor do MALG – Museu de Arte Leopoldo Gotuzzo
\nCoordenador do LACMALG – Laborat\u00f3rio de Curadoria do MALG
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OBRAS SELECIONADAS
\n<\/strong><\/span>ESCOLHAS DE CONVIDADOS<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Wilson Cavalcanti (Cava)<\/strong> _ por Felipe Caldas e Wilson Marcelino Miranda<\/span><\/p>\n

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Wilson Cavalcanti (Cava)
\n<\/strong>Sem t\u00edtulo [da s\u00e9rie] sagrados, m\u00edsticos e profanos<\/em>, 1995
\n<\/span><\/span>\u00d3leo sobre tela, 46,5 x 36 cm
\n<\/span>Doa\u00e7\u00e3o do Artista<\/span><\/span><\/p>\n

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Wilson Cavalcanti, por Felipe Caldas<\/strong> – artista e professor de Hist\u00f3ria da Arte na FURG<\/span><\/p>\n

“<\/span>Ele olha para o horizonte, para olhar para si. N\u00f3s olhamos para a imagem, para olharmos para o outro, at\u00e9 nos darmos conta, que o outro, somos n\u00f3s.
\n<\/span>O ato construtivo da imagem oscila entre o controle e a gestualidade, entre a figura\u00e7\u00e3o e a n\u00e3o figura\u00e7\u00e3o. A forma nos inquieta, n\u00e3o tem a gestualidade e fluidez necess\u00e1rias, e sequer o dom\u00ednio da representa\u00e7\u00e3o da figura humana segundo uma tradi\u00e7\u00e3o naturalista. Completo desrespeito a qualquer estilo, no\u00e7\u00e3o de boa forma, e com um dom\u00ednio t\u00e9cnico question\u00e1vel, no entanto, \u00e9 justamente isto a pot\u00eancia do trabalho. Um ato de desrespeito as tradi\u00e7\u00f5es formais, em prol da liberdade, pois forma e ideologia sempre caminham juntas.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>

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Expressionista, simbolista, ou surrealista, moderno ou contempor\u00e2neo, Bad Painting a brasileira, inclassific\u00e1vel.
\n<\/span>A pintura \u00e9 mais que a imagem, \u00e9 objeto, e este trabalho est\u00e1 entre a precariedade do suporte, e a sofistica\u00e7\u00e3o da tradi\u00e7\u00e3o da pintura a \u00f3leo. Entre o retrato de Simonetta Vesp\u00facio de Sandro Botticelli e a imagem de Ex\u00fa.
\n\u00c9 imposs\u00edvel dissociar o trabalho art\u00edstico de Wilson Cavalcanti, ou simplesmente, o Cava, de sua pr\u00f3pria exist\u00eancia e trajet\u00f3ria. Um homem que perambula entre a erudi\u00e7\u00e3o e o conhecimento popular. Caminha sobre tapetes vermelhos, e as ruas de ch\u00e3o batido da periferia, mas sempre, contempla os l\u00edrios do campo”.<\/span><\/span><\/p>\n

Felipe Caldas<\/span><\/strong>
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Cava (Wilson Cavalcanti), por Wilson Miranda<\/strong> – arquiteto e professor aposentado da UFPEL, foi diretor do MALG por duas gest\u00f5es<\/span><\/p>\n

“Antes de formalmente entrar no assunto proposto, ou seja, a an\u00e1lise de uma obra de arte de um artista da Cole\u00e7\u00e3o S\u00e9culo XX, do Museu de Arte Leopoldo Gotuzzo\/MALG\/CA\/UFPEL, n\u00e3o posso deixar de comentar o quanto de magn\u00edfico tornou-se esse museu.<\/span>
\nApenas, percorrendo a Cole\u00e7\u00e3o S\u00e9culo XX, podemos constatar um bel\u00edssimo acervo de obras de artes (pinturas, desenhos, gravuras, cer\u00e2micas e esculturas), todas obtidas atrav\u00e9s de doa\u00e7\u00f5es, que, na maioria das vezes, foram obtidas quando do encerramento das exposi\u00e7\u00f5es tempor\u00e1rias. \u00c0 \u00e9poca, era sugerido ao artista a doa\u00e7\u00e3o de uma ou mais obras para permanecer no acervo do museu.<\/span>
\nTamb\u00e9m, n\u00e3o posso deixar de comentar, como ex-diretor do MALG, algumas lembran\u00e7as ou mesmo momentos e situa\u00e7\u00f5es administrativas\/culturais quando do surgimento desse museu. Quando diretor do ent\u00e3o Instituto de Letras e Artes\/ILA (artes visuais, letras, m\u00fasica, teatro, arquitetura e urbanismo) passei a conviver, diariamente, com grande parte de obras de arte, objetos, documentos cartas, lembran\u00e7as de Leopoldo Gotuzzo (1887 \u2013 1983), que haviam sido trazidas do Rio de Janeiro, por ocasi\u00e3o do falecimento do artista. Todo esse acervo patrimonial encontrava-se numa sala \u00famida, anexa ao gabinete da dire\u00e7\u00e3o do ILA, sem luz direta, aguardando sua decifra\u00e7\u00e3o e posterior manuten\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s de cataloga\u00e7\u00e3o, restaura\u00e7\u00e3o, tombamento e investiga\u00e7\u00f5es art\u00edsticas e biogr\u00e1ficas. Diariamente via aquela situa\u00e7\u00e3o com muita preocupa\u00e7\u00e3o, j\u00e1 que todo o legado art\u00edstico ali depositado, estava como carga patrimonial do ILA.<\/span>
\nMas, gra\u00e7as \u00e0s a\u00e7\u00f5es abnegadas de uma equipe de trabalho liderada pela profa. Luciana Araujo Renck Reis (fundadora e primeira diretora do Museu) e sua grande colaboradora, profa. Yeda Machado Luz, que contaram com apoio t\u00e9cnico de outros profissionais como muse\u00f3loga, art\u00edfice em marcenaria, restaura\u00e7\u00e3o e alunos estagi\u00e1rios, deram-se in\u00edcio os primeiros passos para a cria\u00e7\u00e3o de um museu. Aos poucos e ao mesmo tempo com pressa, em 1986, consolidou-se a ideia da funda\u00e7\u00e3o do Museu de Arte Leopoldo Gotuzzo, dentro da Pr\u00f3-Reitoria de Extens\u00e3o e Cultura \/ Universidade Federal de Pelotas. Ap\u00f3s rememorar, brevemente, a g\u00eanese do museu, volto ao assunto requerido, ou seja, um coment\u00e1rio sucinto sobre o artista visual Wilson Furtado Cavalcanti ou Cava, como tamb\u00e9m \u00e9 conhecido.<\/span>
\nNatural de Pelotas-RS (1950), Cava reside e trabalha em Viam\u00e3o-RS. \u00c9 um dos artistas de destaque no panorama das artes no Rio Grande do Sul, possuindo obras em acervos de institui\u00e7\u00f5es importantes do nosso estado, bem como em outros estados do Brasil. Trabalha com pintura, desenho e gravura. Teve uma inicia\u00e7\u00e3o art\u00edstica no mundo da hist\u00f3ria em quadrinho. Frequentou o Atelier Livre da Prefeitura de Porto Alegre, onde conviveu com importantes artistas da nossa hist\u00f3ria da arte como mestres Dan\u00fabio Gon\u00e7alves (1925), Paulo Peres (1935), e Mar\u00edlia Rodrigues (1937), Carlos Martins (1945).<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>

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Artista plenamente engajado nas lutas culturas de nosso pa\u00eds (1974 a 1978), v\u00ea suas insinuantes hist\u00f3rias em quadrinhos serem publicadas em jornais e revistas de \u00e2mbito estadual e nacional, como no caso da Folha da Manh\u00e3, Planeta e Pasquim. Em Porto Alegre, participa e organiza, juntamente com outros artistas, manifestos sobre Arte na Rua. O curr\u00edculo de sua produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica \u00e9 vasto, abrangendo inclusive produ\u00e7\u00e3o de livros. Mas, sobretudo, cabe salientar sua atua\u00e7\u00e3o no campo da forma\u00e7\u00e3o de novos artistas quando funda o Atelier de Gravura em Metal do Museu do Trabalho (1988); Atelier de Litografia Oficina 11 (1992); N\u00facleo de Gravuras do Rio Grande do Sul; N\u00facleo de Gravura do Rio Grande do Sul e a Associa\u00e7\u00e3o Independente de Artistas \u2013 AINDA (1997).
\nTrata-se de um artista inquieto perante o mundo em que vive. \u00c9 um artista de tra\u00e7o fortemente expressionista. Movimento que teve in\u00edcio no s\u00e9culo passado, na Alemanha. Para Cava, a realidade atua como forte for\u00e7a propulsora na sua produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica, com uma figura\u00e7\u00e3o de grande impacto emocional e express\u00e3o subjetiva.
\nSeguindo o que Panofsky (2001) nos elucida, a obra em quest\u00e3o, ao ser analisada sob o ponto de vista iconol\u00f3gico, nos surpreende com seus elementos, corpos e rostos de imensa for\u00e7a expressiva repleta de significados que nos levam \u00e0s reflex\u00f5es alusivas a problemas sociais, \u00e9tnicos, pol\u00edticos, psicol\u00f3gicos.
\nNa obra aqui lan\u00e7ada, a figura de uma mulher est\u00e1 problematizado com um corte espacial que separa corpo e cabe\u00e7a.
\nA grande forma alaranjada do corpo domina o espa\u00e7o e d\u00e1 vis\u00e3o de uma cabe\u00e7a de perfil, de cor cinza, que olha para uma realidade desconhecida, suspensa, dentro de linhas geom\u00e9tricas. O grande corpo cor de laranja, sobrevive na composi\u00e7\u00e3o, com linhas curvas e sensuais onde se deposita um frio cora\u00e7\u00e3o azul. Na referida obra existe um contraste das linhas curvas do corpo com o espa\u00e7o geometrizado com \u00e2ngulos, onde a cabe\u00e7a erguida, sobressai buscando respira\u00e7\u00e3o.
\nLinhas fr\u00e1geis, como pernas, sustentam a composi\u00e7\u00e3o. \u00c9 a representa\u00e7\u00e3o de um corpo que parece estar inflado de frusta\u00e7\u00f5es com um pobre cora\u00e7\u00e3o azul, ao centro, quase parando. No entanto, a cabe\u00e7a da figura humana permanece levantada, sustentada apenas por fr\u00e1geis pernas de mulheres sofridas.
\nNa an\u00e1lise iconogr\u00e1fica observa-se uma composi\u00e7\u00e3o cruciforme sustentada por uma forma quase circular com dois tri\u00e2ngulos ret\u00e2ngulos em seu interior que estabilizam a composi\u00e7\u00e3o, sustentada por tra\u00e7os finos na base.
\nSem d\u00favidas, Wilson Cavalcanti trata-se de um artista merecedor de grande reconhecimento no panorama cultural brasileiro, face sua grande produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica e de qualidade, toda ela produzida atrav\u00e9s de um genu\u00edno e requintado temperamento art\u00edstico”.<\/span><\/p>\n

Wilson Marcelino Miranda<\/span><\/strong>
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Eliane Santos Rocha<\/strong>\u00a0_ por Raquel Santos\u00a0<\/span><\/p>\n

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Eliane Santos Rocha
\n<\/strong>Sem t\u00edtulo<\/em>, 1995
\n<\/span><\/span>Calcogravura [2\/10], 24,5 x 19,5 cm
\n<\/span>Doa\u00e7\u00e3o da Artista<\/span><\/span><\/p>\n

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Eliane Santos Rocha, por Raquel Santos<\/strong> – \u00e9 Doutora em Educa\u00e7\u00e3o, foi diretora do MALG e \u00e9 professora do Centro de Artes\/UFPel<\/span><\/p>\n

“Eliane Santos Rocha come\u00e7ou a fazer gravura com o artista Armando Almeida, no Atelier Livre da Prefeitura de Porto Alegre, nos idos 1990\/91 e depois, com a professora Nilza Haertel. Desde ent\u00e3o recebeu diversos pr\u00eamios na \u00e1rea. Tenho o prazer de conhec\u00ea-la! N\u00e3o s\u00f3 isso, fui sua aluna. Ela me recebia todas as manh\u00e3s, em sua casa, para aulas particulares, com direito a caf\u00e9, almo\u00e7o e jogo de sinuca (tinha uma mesa enorme na sala).
\nDedicada \u00e0 gravura em metal, usa materiais de boa qualidade para as impress\u00f5es, como pap\u00e9is importados, placas de cobre, feltros especiais, prensa el\u00e9trica e tintas de fabrica\u00e7\u00e3o pr\u00f3pria. Tudo isso Eliane dividia comigo, gratuitamente. Simplesmente, pela paix\u00e3o de ensinar a arte da gravura art\u00edstica.
\nAo olhar a obra da artista do acervo do MALG, talvez n\u00e3o se consiga perceber tudo que envolve a sua produ\u00e7\u00e3o. Gravura \u00e9 uma imagem obtida atrav\u00e9s da impress\u00e3o a partir de uma matriz, que pode ser madeira, pedra ou metal.
\nA artista utilizou 4 matrizes, em cobre, ou seja, uma matriz para cada cor e imprimiu sobre o papel hahnem\u00fchle, um papel de origem alem\u00e3, composto 100 por cento em algod\u00e3o.
\nAs tintas \u201ctalho doce\u201d, pr\u00f3prias para o metal, foram produzidas artesanalmente pela Eliane, s\u00e3o parte de suas pesquisas.
\nDepois de pronta a matriz, ela \u00e9 entintada e colocada em uma prensa de cilindro para transferir a imagem para o papel. O importante a destacar \u00e9 a quest\u00e3o da reprodu\u00e7\u00e3o em gravura. Ela n\u00e3o \u00e9 uma obra \u00fanica como a pintura. Podemos observar que h\u00e1 inscrito na obra, a esquerda, a l\u00e1pis, uma fra\u00e7\u00e3o: 2\/10. Isto quer dizer que essa gravura \u00e9 a n\u00famero 2, ou segunda c\u00f3pia, de um total de 10 id\u00eanticas. A gravura chegou a ser considerada uma \u201carte menor\u201d por sua capacidade de produzir obras seriadas e tamb\u00e9m quem sabe por isso, foi libertadora, e considerada a mais democr\u00e1tica das artes”.<\/span><\/p>\n

Raquel Santos<\/strong>
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Vagner Dotto<\/strong>\u00a0_ por Rog\u00e9rio Lima <\/span><\/p>\n

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Vagner Dotto, por Rog\u00e9rio Lima<\/strong> – professor de Hist\u00f3ria da Arte junto ao Centro de Artes\/UFPEL<\/span><\/p>\n

“Reverbera\u00e7\u00f5es sobre lembran\u00e7as do conv\u00edvio com a obra de Dotto por Rogerio Lima
\nA lembran\u00e7a mais n\u00edtida que guardo de Dotto \u00e9 de um homem muito alto, branco e de complei\u00e7\u00e3o f\u00edsica magra. Olhar curioso e furtivo que circulava pelos corredores do Centro de Artes da Universidade Federal Santa Maria, desviando-se dos olhares de outras pessoas. Professor de desenho na faculdade de artes onde eu iniciava meus estudos.
\nEra a d\u00e9cada de 1990 e a \u00e2nsia pela liberdade de todas as formas tomava conta das pessoas. H\u00e1 pouco tempo findava a ditadura militar no Brasil. E os anos de 1990 deram vaz\u00e3o a tudo aquilo que havia sido tolhido e recalcado, por mais de 20 anos, durante o regime ditatorial.
\nNas escolas de artes algumas tem\u00e1ticas decorrentes desse turbilh\u00e3o de novas formas de vontade de viver um novo Brasil eram problematizadas e trabalhadas por alguns professores-artistas, como por exemplo as quest\u00f5es de g\u00eanero, as identidades, a diversidade e a s\u00edndrome da imunodefici\u00eancia adquirida \u2013 Aids, que ceifou a vida de um expressivo n\u00famero de artistas no mundo inteiro.
\nUm deles foi Vagner com sua tem\u00e1tica \u2013 naquele que seria seu \u00faltimo per\u00edodo de sua produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica \u2013 que revelaria um homoerotismo latente que tornar-se-ia presente, nas grandes dimens\u00f5es de seu desenho e, ao mesmo tempo preservava seu anonimato, representado por figuras masculinas ac\u00e9falas em seus ambientes sedutores e permissivos, silenciosos e sufocantes, sensuais e fatais, nos quais um decorativismo que atrai e enevoa e, ao mesmo tempo aniquila, como sua obra e a Aids, configura-se como uma met\u00e1fora sobre as inten\u00e7\u00f5es da obra e as a\u00e7\u00f5es em torno da vida, da transitoriedade humana e da presen\u00e7a da morte anunciada.
\nSedutoramente, silenciosamente e fatalmente”.
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Rog\u00e9rio Lima<\/strong><\/span>
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Vagner Dotto
\n<\/strong>Tapete m\u00e1gico<\/em>, 1992
\n<\/span><\/span>Nanquim com bico de pena, 69,2 x 100 cm
\n<\/span>Doa\u00e7\u00e3o do Artista<\/span><\/span><\/p>\n

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Francisco Brilhante<\/strong> _ por Balthazar Thiago<\/span><\/p>\n

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Francisco Brilhante
\n<\/strong>Cabe\u00e7a de Velho<\/em>, Sem data
\n<\/span><\/span>\u00d3leo sobre compensado, 37 x 28,5 cm
\n<\/span>Incorporado da EBA<\/span><\/span><\/p>\n

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Francisco Brilhante, por Balthazar Thiago<\/strong> – graduando em Conserva\u00e7\u00e3o e restaura\u00e7\u00e3o de bens culturais\/ICH\/UFPEL.<\/span><\/p>\n

“Sempre me despertaram interesse as pinceladas que se movimentam e se sobrep\u00f5em, sem esconder a gestualidade do instante em que vieram ao mundo.
\nMe recordam as doa\u00e7\u00f5es desmedidas e as entregas destemidas.
\nParecem uma soma de “erros” que se acertam entre si, libertando a criatividade do espectador e ao mesmo tempo entrela\u00e7ando-a ao imagin\u00e1rio do autor.
\nPara o cumprimento deste ato po\u00e9tico cada artista concebe suas solu\u00e7\u00f5es.
\nAqui as pinceladas se agrupam para moldar de modo espont\u00e2neo o rosto de um homem antigo
\nque com um dos olhos relembra seu passado, e com o outro encara o seu presente. Diluindo-se ent\u00e3o em brancos crom\u00e1ticos, ora com cargas densas e ora com cargas sutis.
\nDoando assim a cabe\u00e7a de velho a sabedoria que lhe \u00e9 inerente para viver a liberdade do presente”.
\n<\/span><\/p>\n

Balthazar Thiago<\/strong><\/span>
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Lenir de Miranda<\/strong> _ por Lauer Alves Nunes dos Santos<\/span><\/p>\n

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Lenir de Miranda, por Lauer Alves Nunes dos Santos<\/strong> – professor titular de pintura, semi\u00f3tica e curadoria no Centro de Artes\/UFPel e diretor do MALG<\/span><\/span><\/p>\n

“‘Alvo deserto’ \u00e9 uma obra da artista Lenir de Miranda, que foi minha professora de pintura no curso de gradua\u00e7\u00e3o na UFPEL \u2013 ela e Jos\u00e9 Luiz de Pellegrin. <\/span>A obra de Lenir de Miranda certamente \u00e9 uma das mais importantes refer\u00eancias na arte do s\u00e9culo XX em Pelotas e da\u00ed sua relev\u00e2ncia nessa cole\u00e7\u00e3o.
\n<\/span>Seu tra\u00e7o vibrante, intenso e inquieto se mescla com planos sobrepostos e fragmentos de objetos na obra ‘Alvo Deserto’, cujo t\u00edtulo indica a idiossincrasia mesma de orienta\u00e7\u00f5es espaciais e temporais presentes em sua trajet\u00f3ria que mescla pintura com mitologia, poesia, literatura, performance, livros de artista, v\u00eddeo.
\n‘Alvo deserto’ ainda parece trazer consigo as marcas do ‘Projeto Ulisses’, que \u00e9 um di\u00e1logo que a artista estabeleceu com a obra de James Joyce \u2013 Ulysses \u2013 que, por sua vez, retoma as buscas ancestrais e arquet\u00edpicas da Odisseia atrav\u00e9s do entendimento do ser humano, sua exist\u00eancia e complexidade nos mais diversos contextos: da Gr\u00e9cia antiga, passando pela Dublin do in\u00edcio do s\u00e9culo XX \u00e0 Am\u00e9rica Latina do in\u00edcio do s\u00e9culo XXI.
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Em ‘Alvo deserto’ percebemos essa busca atrav\u00e9s dos diversos fragmentos de figuras que se insinuam e desaparecem em meio a uma profus\u00e3o de pinceladas e gestos gr\u00e1ficos, bem como pela delimita\u00e7\u00e3o de uma \u00e1rea mais geom\u00e9trica que se imp\u00f5e com claridade aos tra\u00e7os cont\u00ednuos do fundo escuro: todos sob a sobreposi\u00e7\u00e3o de um refletor suspenso, marca inocente e metaf\u00f3rica da busca da luz em uma profus\u00e3o de signos.
\n<\/span>Dentre os motivos pelos quais escolhi esta obra, tamb\u00e9m destaco o adiamento de uma exposi\u00e7\u00e3o da artista para lan\u00e7amento de livro sobre sua obra em 2020, que esperamos que seja poss\u00edvel acontecer em 2021. Se a atemporalidade, a despeito do di\u00e1logo e enfrentamento com seu tempo, \u00e9 uma das caracter\u00edsticas da boa arte, a obra de Lenir de Miranda da Cole\u00e7\u00e3o S\u00e9culo XX adentra o j\u00e1 nem t\u00e3o novo s\u00e9culo mantendo sua atualidade e nos instigando a sempre (re)descobri-la”.<\/span><\/span><\/p>\n

Lauer Alves Nunes dos Santos<\/strong><\/span><\/p>\n

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Lenir de Miranda
\n<\/strong>Alvo deserto<\/em>, 1991
\n<\/span><\/span>t\u00e9cnica mista, 120 x 170 cm
\n<\/span>Doa\u00e7\u00e3o da artista<\/span><\/span><\/p>\n

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Maristela Salvatori<\/strong> _ por Gabriela Costa<\/span><\/p>\n

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Maristela Salvatori
\n<\/strong>Sem t\u00edtulo<\/em>, 1982
\n<\/span><\/span>Xilogravura [19\/100], 35 x 45,5 cm
\n<\/span>Doa\u00e7\u00e3o da Artista<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>

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Maristela Salvatori, por Gabriela Costa<\/strong> – graduanda em Artes Visuais\/Bacharelado, bolsista do PET-Artes Visuais, CA\/UFPel<\/span><\/p>\n

“O que pode o imagin\u00e1rio, e o quanto as imagens nos permitem devanear?…em quais momentos do tr\u00e2nsito digital, cheio de acessos, desvios, congestionamentos e deslocamentos, conseguimos ainda nos debru\u00e7ar sobre uma imagem? E o quanto nos permitimos devanear sobre elas?
\nExiste aqui uma quest\u00e3o de tempo, disponibilidade e presen\u00e7a, afinal os corpos existem, mesmo que do outro lado das telas. A sele\u00e7\u00e3o desta gravura fala sobre os contrapontos e, \u00e9 importante que antes de ler esse texto, que seja poss\u00edvel um momento em que voc\u00ea se permita um encontro com essa imagem.
\nN\u00e3o posso lhe contar nada sem que voc\u00ea tenha tempo de criar suas pr\u00f3prias fabula\u00e7\u00f5es. Pois, o tempo acontece na xilogravura em etapas: primeiro voc\u00ea encontra a madeira e nela vai dedicar boa parte do seu trabalho, assim fico a imaginar como a mulher e artista desta obra foi escavando os sulcos, pensando nos claros e escuros que gostaria para essa imagem, tirando as rebarbas, fazendo testes de impress\u00e3o, pensando e sentindo a for\u00e7a que deveria ser despendida para que a tinta se fixasse bem ao papel, criando detalhes sutis que comp\u00f5em uma narrativa, uma mulher fez tr\u00eas mulheres. Juntas, sorridentes, tranquilas. Com suas marcas e hist\u00f3rias individuais.
\nTalvez n\u00e3o tenha nada a ver – quem sou eu para narrar uma est\u00f3ria ou firmar um ponto que j\u00e1 foi feito a tanto tempo -, talvez Maristela Salvatori possa nos contar um pouco do que se passava em 1982, pois eu posso apenas imaginar e seguir criando as minhas pr\u00f3prias divaga\u00e7\u00f5es; sinto que ela me d\u00e1 espa\u00e7o para me colocar ali e tecer juntas essa narrativa como uma imagem familiar.
\nem um ano t\u00e3o at\u00edpico, \u00e9 necess\u00e1rio um levante
\num respiro
\ntempo de cria\u00e7\u00e3o
\npresen\u00e7a de imagin\u00e1rios
\ncomunidades
\ne outros tipos de compartilhamentos
\nnovos e antigos
\n\/sem que isso seja uma receita de bolo\/”
\n<\/span><\/p>\n

Gabriela Costa<\/strong><\/span><\/p>\n

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Delfina Reis<\/strong> _ por Desir\u00e9e Nobre<\/span><\/p>\n

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Delfina Reis
\n<\/strong>Sem t\u00edtulo<\/em>, 1982
\n<\/span><\/span>Xilogravura [19\/100], 34,5 x 45 cm
\n<\/span>Doa\u00e7\u00e3o de Maristela Salvatori<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>

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Delfina Reis, por Desir\u00e9e Nobre<\/strong> – Terapeuta Ocupacional, mestre em Mem\u00f3ria Social e Patrim\u00f4nio Cultural\/UFPel, professora substituta na UFPel e pesquisadora em Acessibilidade Cultural para Pessoas com Defici\u00eancia em Museus<\/span><\/p>\n

“Ao olhar o riqu\u00edssimo acervo da cole\u00e7\u00e3o S\u00e9culo XX do MALG, dentre tantas obras maravilhosas, esta me chamou muita aten\u00e7\u00e3o. De certa forma, \u00e9 como se estivesse me vendo no espelho da vida.
\nA cada tra\u00e7o, vejo movimento. A cad\u00eancia de um corpo livre, que pulsa sempre em frente e que mant\u00e9m um ritmo at\u00e9 mesmo em seus n\u00fameros, trazendo em seu primeiro passo o andamento de uma valsa (123). Seguido por uma marcha (1 2 1 2 1).
\nOlhos e m\u00e3os bem abertos para o que est\u00e1 por vir. Linhas retas e curvas, como na grande estrada da vida.
\nCabelos presos, cabelos soltos, cabelos ao vento. J\u00e1 dizia algum poeta, que ‘todo corpo \u00e9 poesia’, a diversidade dos nossos corpos e de como nos movimentamos de forma singular \u00e9 muito bem representada nesta obra de Delfina Reis.
\nQue possamos seguir dan\u00e7ando livres pelas linhas da vida”.<\/span><\/p>\n

Desir\u00e9e Nobre<\/strong><\/span>
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FICHA T\u00c9CNICA<\/strong><\/span><\/p>\n

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Universidade Federal de Pelotas<\/span>
\n<\/strong><\/span>Reitora <\/strong><\/span>Isabela Fernandes Andrade
\n<\/span>Vice Reitora <\/strong><\/span>Ursula Rosa da Silva<\/span><\/span><\/p>\n

Pr\u00f3-reitorias \/ Diretorias<\/span>
\n<\/strong><\/span>Pr\u00f3-Reitoria de Administrativo (PRA)<\/span>
\n<\/strong><\/span>Ricardo Hartlebem Peter
\n<\/span>Pr\u00f3-Reitoria de Assuntos Estudantis (PRAE)<\/span>
\n<\/strong><\/span>Fabiane Tejada da Silveira
\n<\/span>Pr\u00f3-Reitoria de Ensino (PRE)
\n<\/strong><\/span>Maria de Fatima Cossio
\n<\/span>Pr\u00f3-Reitoria de Extens\u00e3o e Cultura (PREC)
\n<\/strong><\/span>Eraldo dos Santos Pinheiro
\n<\/span>Pr\u00f3-Reitoria de Gest\u00e3o de Pessoas (PROGEP)
\n<\/strong><\/span>Ta\u00eds Ullrich Fonseca
\n<\/span>Pr\u00f3-Reitoria de Pesquisa e P\u00f3s-gradua\u00e7\u00e3o (PRPPG)
\n<\/strong><\/span>Flavio Fernando Demarco
\n<\/span>Pr\u00f3-Reitoria de Planejamento e Desenvolvimento (PROPLAN)
\n<\/strong><\/span>Paulo Roberto Ferreira Jr.
\n<\/span>Rede de Museus da UFPEL
\n<\/strong><\/span>Silvana Bojaoski<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>

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Centro de Artes<\/span>
\n<\/strong>Diretor <\/strong><\/span>Carlos Walter Alves Soares<\/span>
\nDiretora Adjunta <\/strong><\/span>Roberta Coelho Barros<\/span><\/p>\n

Museu de Arte Leopoldo Gotuzzo<\/span>
\n<\/strong>Diretor <\/strong><\/span>Lauer Alves Nunes dos Santos<\/span>
\nN\u00facleo administrativo<\/span>
\n<\/strong>Roberta Trierweiller<\/span>
\nN\u00facleo de reserva t\u00e9cnica e acervo<\/span>
\n<\/strong>Joana Lizot<\/span>
\nF\u00e1bio Alves Galli<\/span>
\nN\u00facleo de Programa\u00e7\u00e3o e Curadoria
\n<\/strong><\/span>Andr\u00e9 Venzon, Cl\u00f3vis Vergara de Almeida Martins Costa, Edward P\u00e9rez-Gonz\u00e1lez, Giorgio Ronna, Helene Gomes Sacco, Lauer Alves Nunes dos Santos, Joana Soster Lizott, Raquel dos Santos, Renan Espirito Santo<\/span>
\nPortaria<\/span>
\n<\/strong>Bruno Valad\u00e3o da Silva<\/span>
\nLuciane Valente<\/span>
\nVigil\u00e2ncia<\/span>
\n<\/strong>Diones Barros<\/span>
\nNatielle Mendes Ribeiro<\/span>
\nSabrina Molina Duarte<\/span>
\nHigieniza\u00e7\u00e3o<\/span>
\n<\/strong>Carla Rosi Lima Rosa<\/span><\/p>\n

SAMALG<\/span>
\n<\/strong>Luciana Dias da Costa Vianna<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>

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Diversos Olhares e uma Cole\u00e7\u00e3o<\/span>
\n<\/strong>LACMALG \u2013 Laborat\u00f3rio de Curadoria do Museu de Arte Leopoldo Gotuzzo<\/span><\/p>\n

Curadoria<\/span>
\n<\/strong>Joana Soster Lizott<\/span>
\nLauer Alves Nunes dos Santos<\/span>
\nExpografia e montagem
\n<\/strong><\/span>F\u00e1bio Galli Alves<\/span>
\nJoana Soster Lizott<\/span>
\nLauer Alves Nunes dos Santos<\/span>
\nProdu\u00e7\u00e3o textual
\n<\/strong><\/span>Amanda Machado Madruga, Balthazar Thiago, Clarice Magalh\u00e3es, Desir\u00e9e Nobre, Edward P\u00e9rez-Gonzal\u00e9z, Eloiza Silva da Silva, Felipe Caldas, Gabriela Costa, Gustavot Diaz, Joana Lizott, Jo\u00e3o Igansi, Juliana Angeli, Lauer Alves Nunes dos Santos, Raquel Santos, Renan Espirito Santo, Renan Soares, Roberto Heiden, Rog\u00e9rio Lima, Silvana Bojanoski<\/span>
\nDesign
\n<\/strong><\/span>Renan Espirito Santo<\/span>
\nFotografia
\n<\/strong><\/span>Daniel Moura<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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REALIZA\u00c7\u00c3O<\/strong><\/span><\/p>\n

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PARTICIPA\u00c7\u00c3O<\/strong><\/span><\/p>\n

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APOIO<\/strong><\/span><\/p>\n

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Diversos olhares e uma cole\u00e7\u00e3o<\/strong><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>

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Acompanhe a a\u00e7\u00e3o nas redes sociais<\/span><\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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20\/dez\/2019 _ 20\/fev\/2020<\/span><\/strong> (virtual)<\/span>
\ndezembro _ fevereiro\/2021<\/span><\/strong> (presencial)<\/span><\/span>
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\u201cDiversos olhares e uma cole\u00e7\u00e3o\u201d foi uma a\u00e7\u00e3o virtual experimental realizada pelo MALG durante o per\u00edodo de restri\u00e7\u00e3o \u00e0s visita\u00e7\u00f5es atrav\u00e9s das plataformas digitais do museu \u2013 Instagram, Facebook, site \u2013 entre novembro de 2020 e fevereiro de 2021, que consistiu num convite para diversos colaboradores do museu escolherem uma obra da Cole\u00e7\u00e3o S\u00e9culo XX e elaborarem um breve coment\u00e1rio sobre a referida obra e o porqu\u00ea de sua prefer\u00eancia.<\/p>\n

A Cole\u00e7\u00e3o S\u00e9culo XX \u00e9 uma cole\u00e7\u00e3o relativamente grande, possui uma diversidade de linguagens, estilos, t\u00e9cnicas e proced\u00eancias. Sua constitui\u00e7\u00e3o \u00e9 baseada num crit\u00e9rio temporal \u2013 obras que foram incorporadas ao acervo da institui\u00e7\u00e3o desde a sua funda\u00e7\u00e3o, em 1986, at\u00e9 o ano 2000 atrav\u00e9s de doa\u00e7\u00f5es, editais etc. \u2013 sendo, portanto, uma cole\u00e7\u00e3o bastante m\u00faltipla e com in\u00fameros potenciais de investiga\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Dentre os diversos convidados, que inclu\u00edam professores, estudantes, t\u00e9cnicos e colaboradores externos, responderam ao nosso chamado com excelentes coment\u00e1rios Joana Lizott, Clarice Magalh\u00e3es, Eloiza Silva da Silva, Felipe Caldas, Renan Soares, Raquel Santos, Jo\u00e3o Igansi, Gustavot Diaz, Roberto Heiden, Amanda Machado Madruga, Balthazar Thiago, Gabriela Costa, Rog\u00e9rio Lima, Silvana Bajanoski, Renan Espirito Santo, Desir\u00e9e Nobre, Edward P\u00e9rez-Gonz\u00e1lez, Lauer A. N. dos Santos e Juliana Angeli.<\/p>\n

Esta exposi\u00e7\u00e3o apresenta parte dessas obras como possibilidade de realiza\u00e7\u00e3o e continuidade dessa atividade virtual experimental no espa\u00e7o real do museu, estabelecendo elos de liga\u00e7\u00e3o poss\u00edveis entre esses dois momentos e oferecendo ao visitante a possibilidade de explorar alguns dos recursos que garantiram sua aproxima\u00e7\u00e3o como forma de complementar a experi\u00eancia da arte como conhecimento e compartilhamento.<\/p>\n

Dezembro de 2021<\/p>\n

Lauer Alves Nunes dos Santos<\/strong>
\nDiretor do MALG \u2013 Museu de Arte Leopoldo Gotuzzo
\nCoordenador do LACMALG \u2013 Laborat\u00f3rio de Curadoria do MALG<\/span><\/p>\n

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realiza\u00e7\u00e3o _ LACMALG | Laborat\u00f3rio de curadoria do Museu de Arte Leopoldo Gotuzzo<\/strong><\/a><\/span><\/p>\n

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Exposi\u00e7\u00e3o virtual _ A\u00e7\u00e3o colaborativa [ 2020 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