{"id":1070,"date":"2022-03-30T10:04:50","date_gmt":"2022-03-30T13:04:50","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/discoteca\/?p=1070"},"modified":"2025-06-30T00:41:34","modified_gmt":"2025-06-30T03:41:34","slug":"60-anos-da-musica-aleatoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/discoteca\/2022\/03\/30\/60-anos-da-musica-aleatoria\/","title":{"rendered":"60 anos da m\u00fasica aleat\u00f3ria"},"content":{"rendered":"
Uma obra pioneira na hist\u00f3ria da m\u00fasica aleat\u00f3ria completou 60 anos de sua primeira utiliza\u00e7\u00e3o em 31 de dezembro de 2021. Trata-se da Instru\u00e7\u00e3o, para quatro instrumentos quaisquer e quatro colaboradores<\/em> (1961), nome posteriormente simplificado para Instru\u00e7\u00e3o 61<\/em>. A obra foi criada pelo compositor Luiz Carlos Lessa Vinholes (Pelotas, RS, 1933) em sua primeira estada no Jap\u00e3o, quando exerceu fun\u00e7\u00f5es de adido cultural na embaixada do Brasil em T\u00f3quio.<\/span><\/h5>\n

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O ano novo no Jap\u00e3o, ou Oshougatsu [\u304a\u6b63\u6708] \u00e9 celebrado em torno de atividades culturais e eventos tradicionais. Foi neste clima de celebra\u00e7\u00e3o cerimonial que Vinholes foi convidado para uma comemora\u00e7\u00e3o da passagem de 1961 para 1962 no est\u00fadio do Grupo Mu\u0301sica Nova Tomohisa Nakajima,<\/em> em T\u00f3quio.<\/span><\/p>\n

Ao saber que artistas da vanguarda musical japonesa tamb\u00e9m participariam, Vinholes levou ao encontro um conjunto de 100 cart\u00f5es quadrados, produzidos em papel r\u00edgido, com 12cm de lado. Os cart\u00f5es, separados em quatro conjuntos menores de 25 pe\u00e7as cada, continham o tra\u00e7ado de um quadrado com uma varia\u00e7\u00e3o de tr\u00eas sinais gr\u00e1ficos e um vazio. sete unidades com o tra\u00e7ado de uma linha horizontal alongada; sete com um ponto centralizado; sete com uma linha horizontal curta; e quatro cart\u00f5es em branco.<\/span><\/p>\n

O compositor brasileiro demonstrou o m\u00e9todo de utiliza\u00e7\u00e3o dos cart\u00f5es e o significado das posi\u00e7\u00f5es relativas dos s\u00edmbolos de linhas curtas e longas: na vertical, representam um aglomerado menor ou maior de sons e\/ou notas; na horizontal, representam um som curto ou longo qualquer. <\/span>Vinholoes distribuiu um conjunto de cart\u00f5es a quatro instrumentistas: flauta transversal, piano, uchiwa-daiko \u2013 um tambor budista sem caixa de resson\u00e2ncia \u2013 e violino, enquanto outros quatro colaboradores se posicionaram em frente aos m\u00fasicos, apresentando-lhes os cart\u00f5es. <\/span>A sess\u00e3o realizada em 31 de dezembro de 1961 no Est\u00fadio Nakajima durou em torno de 30 minutos. Conforme a pesquisadora Lilia Rosa, esse evento viria a se tornar um acontecimento na vida do compositor e para a pr\u00f3pria hist\u00f3ria da m\u00fasica brasileira.<\/span><\/p>\n

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Vinholes e o Grupo Mu\u0301sica Nova Tomohisa Nakajima<\/em>, durante primeiro uso da Instruc\u0327a\u0303o 61<\/em> no Estu\u0301dio Nakajima em T\u00f3quio, 31\/12\/1961.<\/span><\/p><\/div>\n

“A Instru\u00e7\u00e3o 61, que n\u00e3o \u00e9 uma obra com autor, mas sim um conjunto de par\u00e2metros a serem seguidos e que permitem a cria\u00e7\u00e3o de m\u00fasicas aleat\u00f3rias, foi idealizada para quatro instrumentos quaisquer e utilizada nos \u00faltimos cinquenta anos por conjuntos com combina\u00e7\u00f5es instrumentais as mais variadas.<\/span><\/p>\n

A primeira vez que ela foi usada por uma orquestra foi com a Sinf\u00f4nica Nacional de Seul, em janeiro de 1964, regida pelo maestro Mon Bok Kim, em transmiss\u00e3o ao vivo pela R\u00e1dio Cultura da Cor\u00e9ia, HLKT. A segunda vez ocorreu 47 anos depois da primeira, no \u00e2mbito do 33\u00ba Curso Internacional de Ver\u00e3o da Escola de M\u00fasica de Bras\u00edlia, a Orquestra Contempor\u00e2nea regida por Jorge Lisboa Antunes.<\/span><\/p>\n

Comparando a maneira com que os cem cart\u00f5es da Instru\u00e7\u00e3o 61 foram usados em Seul e em Bras\u00edlia verificou-se marcante diferen\u00e7a nos resultados sonoros obtidos: na primeira a presen\u00e7a de uma quantidade bastante significativa de sil\u00eancios fazendo parte da estrutura\u00e7\u00e3o do complexo sonoro obtido e a segunda mostrando a predomin\u00e2ncia de densos complexos sonoros e a quase aus\u00eancia de sil\u00eancios. Em Seul, a manipula\u00e7\u00e3o dos cart\u00f5es da Instru\u00e7\u00e3o 61 contou com colaboradores, figura indispens\u00e1vel, que tem a atribui\u00e7\u00e3o de apresentar os cart\u00f5es a serem lidos pelos m\u00fasicos. Na Escola de M\u00fasica de Bras\u00edlia os membros da orquestra foram divididos em grupos e a manipula\u00e7\u00e3o dos cart\u00f5es esteve a cargo apenas do regente, fazendo com que as leituras de cada um dos grupos se tornassem afim uma com as outras, pois nos mesmos tempos os grupos liam os mesmos cart\u00f5es, assim diminuindo as oportunidades de diversidade, fazendo com que os resultados sonoros se assemelhassem.<\/span><\/p>\n

Ao cotejar os resultados sonoros obtidos nas duas ocasi\u00f5es \u00e9 mister afirmar que cada um deles, sendo uno em si mesmos, \u00e9 igualmente v\u00e1lido, n\u00e3o admite an\u00e1lise, uma vez que para esta n\u00e3o foram criados e nem s\u00e3o vi\u00e1veis par\u00e2metros pr\u00e9-estabelecidos que permitam compara\u00e7\u00f5es com atribui\u00e7\u00e3o de valores.”\u00a0<\/span>Excerto do artigo “Instru\u00e7\u00e3o 61 na Escola de M\u00fasica de Bras\u00edlia”<\/strong><\/a>, de L. C. Vinholes.<\/span><\/p>\n

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A fotografia apresenta integrante do grupo manipulando cart\u00f5es durante o primeiro uso da Instruc\u0327a\u0303o 61.<\/span><\/p><\/div>\n

A respeito da relev\u00e2ncia da Instru\u00e7\u00e3o 61<\/em> para a m\u00fasica no Brasil, o compositor Gilberto Mendes, escrevendo sobre o programa do XI Festival M\u00fasica Nova de Santos<\/em>, diz: \u201cA terceira m\u00fasica do programa tem import\u00e2ncia hist\u00f3rica dentro da m\u00fasica brasileira. \u00c9 Instru\u00e7\u00e3o 61, do brasileiro Luiz Carlos Vinholes, introdutor da m\u00fasica aleat\u00f3ria em nosso pa\u00eds\u201d (Tribuna da Imprensa, 14\/09\/1975).<\/span><\/p>\n

O compositor Jo\u00e3o Marcos Coelho, em artigo intitulado \u201cUma hist\u00f3ria da m\u00fasica com v\u00e1rios pecados\u201d, comentando a Hist\u00f3ria da M\u00fasica, do diplomata Vasco Mariz, editada pela Civiliza\u00e7\u00e3o Brasileira em conv\u00eanio com o Instituto Nacional do Livro \u2013 MEC, escreve: “Gilberto Mendes n\u00e3o \u00e9 o pioneiro da m\u00fasica aleat\u00f3ria como quer Vasco Mariz, mas sim Lu\u00eds (sic) Carlos Vinholes, autor, em 1961, de \u201cInstru\u00e7\u00e3o 61\u201d a primeira pe\u00e7a aleat\u00f3ria brasileira. Vinholes, ali\u00e1s, sequer \u00e9 citado nesta \u201chist\u00f3ria\u201d assim como Armando de Albuquerque e Joci de Oliveira\u201d (Folha de S\u00e3o Paulo 21\/04\/1981).<\/span><\/p>\n

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L. C. Vinholes e m\u00fasicos da Orquestra Sinf\u00f4nica de Seul (reg\u00eancia de Mon Bok Kim), executam a Instru\u00e7\u00e3o 61 no Hall Renascen\u00e7a em Seul \u2013 Cor\u00e9ia, na primeira vez em que ela foi usada por uma orquestra, em janeiro de 1964. O evento foi transmitido ao vivo pela R\u00e1dio Cultura da Cor\u00e9ia \u2013 HLKT.<\/span><\/p><\/div>\n

Os 14 anos de perman\u00eancia no Jap\u00e3o e as estadas na Cor\u00e9ia do Sul e China permitiram a Vinholes conhecer outras formas de organiza\u00e7\u00e3o do pensamento e do fazer musical possibilitando maior liberdade com rela\u00e7\u00e3o \u00e0 cultura ocidental. O compositor \u00e9 econ\u00f4mico nos meios de express\u00e3o, conciso na linguagem e d\u00e1 prefer\u00eancia ao tratamento pragm\u00e1tico do processo de cria\u00e7\u00e3o. Suas obras t\u00eam curta dura\u00e7\u00e3o e uma estrutura pr\u00f3pria e independente em que se emprega a indetermina\u00e7\u00e3o e aspectos aleat\u00f3rios. Em mar\u00e7o de 1962, L. C. Vinholes novamente lan\u00e7ou m\u00e3o do recurso composicional do acaso, tamb\u00e9m utilizado na Instru\u00e7\u00e3o 61<\/em> – conforme explica em sua tese a professora Lilia de Oliveira Rosa (Unicamp), pesquisadora da obra de Vinholes – ao criar a Instru\u00e7\u00e3o 62 para instrumentos de teclado<\/em>. Em 30 de mar\u00e7o de 1962 ocorreu a estreia mundial da obra, realizada no est\u00fadio Nakajima em T\u00f3quio, com o pianista Tomohisa Nakajima, do Grupo de M\u00fasica Nova de T\u00f3quio<\/em> e sua esposa Mie como colaboradora, quando s\u00e3o utilizados pela primeira vez os cart\u00f5es da Instru\u00e7\u00e3o 62<\/em>.<\/p>\n

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Tomohisa Nakajima e sua esposa Mie usam pela primeira vez os cart\u00f5es da Instru\u00e7\u00e3o 62.<\/span><\/p><\/div>\n

Nas obras aleat\u00f3rias de Vinholes, o resultado \u00e9 fruto da a\u00e7\u00e3o dos instrumentistas e da participa\u00e7\u00e3o do p\u00fablico na figura do colaborador, descaracterizando os tradicionais pap\u00e9is de \u201ccompositor\u201d, \u201cint\u00e9rprete\u201d e \u201cp\u00fablico\u201d. As Instru\u00e7\u00f5es 61 <\/em>e 62<\/em> foram publicadas na revista Design n\u00ba 37 (T\u00f3quio 1962).<\/p>\n

Por ocasi\u00e3o da passagem dos 60 anos da estreia da Instru\u00e7\u00e3o 61<\/em>, em 31\/12\/2021<\/strong> e de [Outros] 60 anos<\/strong>, como o marco da primeira utiliza\u00e7\u00e3o da Instru\u00e7\u00e3o 62<\/em> – em 30\/03\/1962 <\/strong>-, a Discoteca L. C. Vinholes presta tributo ao seu patrono, por meio da publica\u00e7\u00e3o de reportagens especiais e de s\u00e9ries de pe\u00e7as de conte\u00fado audiovisual, com o objetivo de difundir a vida e a obra pioneira de Vinholes. Acompanhe as publica\u00e7\u00f5es nas m\u00eddias sociais e plataformas institucionais da Discoteca L. C. Vinholes.<\/a><\/p>\n

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