{"id":374,"date":"2019-08-06T13:15:38","date_gmt":"2019-08-06T16:15:38","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/criticamusical\/?page_id=374"},"modified":"2019-10-16T14:18:36","modified_gmt":"2019-10-16T17:18:36","slug":"ana-maria-liberal","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/criticamusical\/simposios\/iii-simposio-internacional-musica-e-critica\/convidadas\/ana-maria-liberal\/","title":{"rendered":"Ana Maria Liberal"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify\"><img class=\"wp-image-477 alignleft\" src=\"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/criticamusical\/files\/2019\/10\/Ana-Maria-Liberal.jpeg\" alt=\"\" width=\"162\" height=\"162\" srcset=\"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/criticamusical\/files\/2019\/10\/Ana-Maria-Liberal.jpeg 400w, https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/criticamusical\/files\/2019\/10\/Ana-Maria-Liberal-200x200.jpeg 200w\" sizes=\"(max-width: 162px) 100vw, 162px\" \/>Ana Maria Liberal \u00e9 doutorada em Hist\u00f3ria da M\u00fasica, com distin\u00e7\u00e3o e louvor, pela Universidade de Santiago de Compostela, com a tese de doutoramento intitulada \u201cA vida musical no Porto na segunda metade do s\u00e9culo XIX: o pianista e compositor Miguel \u00c2ngelo Pereira (1843-1901) \u201d. \u00c9 licenciada em Engenharia Civil e diplomada com o Curso Superior de Piano.<br \/>\nLecciona na Escola Superior de M\u00fasica, Artes e Espect\u00e1culo do Polit\u00e9cnico do Porto (ESMAE\/CESEM\u2013P.PORTO) e \u00e9 investigadora associada do Centro de Estudos de Sociologia e Est\u00e9tica Musical (CESEM) da Universidade Nova de Lisboa, onde coordena o Polo CESEM-P.PORTO. \u00c9, ainda, membro do grupo de investiga\u00e7\u00e3o &#8220;Estudos Interdisciplinares em Ci\u00eancias Musicais&#8221;, sedeado na Universidade Federal de Pelotas (UFPel), com o qual acaba de publicar o cap\u00edtulo \u201cMiguel \u00c2ngelo Pereira, um portugu\u00eas na capela de S. M. o Imperador do Brasil\u201d no livro Estudos Musicol\u00f3gicos Luso-Brasileiros: Grupo de Pesquisa Estudos Interdisciplinares em Ci\u00eancias Musicais, editado por Luiz Guilherme Goldberg e organizado por Ruthe Zoboli Pocebon (2017).<br \/>\nEfectuou a revis\u00e3o musical das partituras Gradual de Eurico Tom\u00e1s de Lima (2006) e Para os pequenos violoncelistas (2004) editadas pelo CESC \u2013 Centro de Estudos da Crian\u00e7a da Universidade do Minho. \u00c9 autora do livro Club Portuense. Cat\u00e1logo do Esp\u00f3lio Musical (Porto: Club Portuense, 2007) e co-autora, com Rui Pereira e S\u00e9rgio C. Andrade, dos tr\u00eas volumes de Casas da M\u00fasica no Porto: para a hist\u00f3ria da cidade (Porto: Funda\u00e7\u00e3o Casa da M\u00fasica, 2009-2011). Em 2014, com Rui Pereira, contribuiu com o cap\u00edtulo \u2018Liszt in the Case: The Repertoire of Virtuosi Visiting Porto in the Late 19th Century\u2019 para o livro \u00abEn p\u00e8lerinage avec Liszt\u00bb: Virtuosos, Repertoire and Performing Venues in the 19th-Century Europe, editado por Fulvia Morabito e publicado pela Brepols.<br \/>\nAna Maria Liberal colabora regularmente com a Funda\u00e7\u00e3o Casa da M\u00fasica na realiza\u00e7\u00e3o de palestras pr\u00e9-concerto e concertos comentados, bem como na redac\u00e7\u00e3o de programas de sala.<br \/>\nOs seus interesses enquanto music\u00f3loga privilegiam a historiografia musical portuguesa, em especial a m\u00fasica no Porto e as rela\u00e7\u00f5es musicais entre Portugal, a Europa e o Brasil nos s\u00e9cs. XIX e primeira metade do s\u00e9c. XX.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ana Maria Liberal \u00e9 doutorada em Hist\u00f3ria da M\u00fasica, com distin\u00e7\u00e3o e louvor, pela Universidade de Santiago de Compostela, com a tese de doutoramento intitulada \u201cA vida musical no Porto na segunda metade do s\u00e9culo XIX: o pianista e compositor Miguel \u00c2ngelo Pereira (1843-1901) \u201d. \u00c9 licenciada em Engenharia Civil e diplomada com o Curso [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":893,"featured_media":0,"parent":360,"menu_order":1,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-374","page","type-page","status-publish","hentry"],"jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/criticamusical\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/374","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/criticamusical\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/criticamusical\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/criticamusical\/wp-json\/wp\/v2\/users\/893"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/criticamusical\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=374"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/criticamusical\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/374\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":479,"href":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/criticamusical\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/374\/revisions\/479"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/criticamusical\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/360"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/criticamusical\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=374"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}