{"id":29587,"date":"2025-08-16T11:40:46","date_gmt":"2025-08-16T14:40:46","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/artenosul\/?p=29587"},"modified":"2025-08-16T11:40:46","modified_gmt":"2025-08-16T14:40:46","slug":"amores-materialistas-analise-do-afeto-na-era-do-capitalismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/artenosul\/2025\/08\/16\/amores-materialistas-analise-do-afeto-na-era-do-capitalismo\/","title":{"rendered":"\u201cAmores Materialistas\u201d: an\u00e1lise\u00a0 do afeto na era do capitalismo"},"content":{"rendered":"

Estabelecendo o amor como uma moeda de troca, a diretora Celine Song investiga as nuances dos relacionamentos afetivos no s\u00e9culo XXI\u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Por Maria Clara Goulart\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Grande parte do discurso on-line sobre o romance no cinema hoje \u00e9 marcado pela saudade, a nostalgia pelas grandes declara\u00e7\u00f5es de amor, pelas coincid\u00eancias improv\u00e1veis e pelo di\u00e1logo afiado das com\u00e9dias rom\u00e2nticas dos anos 1990 e 2000. Mas, por tr\u00e1s dessa nostalgia, h\u00e1 uma admiss\u00e3o silenciosa: aquelas hist\u00f3rias que come\u00e7avam com um telefonema para um programa de r\u00e1dio ou se estendiam por uma d\u00e9cada de \u201celes v\u00e3o ou n\u00e3o v\u00e3o ficar juntos\u201d simplesmente j\u00e1 n\u00e3o existem.<\/span><\/p>\n

Namorar no s\u00e9culo XXI tem menos a ver com destino e mais com termos e condi\u00e7\u00f5es, e o casamento muitas vezes funciona mais como um contrato comercial do que como um gesto arrebatador de devo\u00e7\u00e3o. Em \u201cAmores Materialistas\u201d (2025), Celine Song encara essa realidade de frente, tentando conciliar o peso do capitalismo sobre nossas vidas emocionais com o fasc\u00ednio persistente do amor. O resultado \u00e9 um filme que busca tanto o romance quanto a cr\u00edtica, embora nem sempre com o equil\u00edbrio necess\u00e1rio.<\/span><\/p>\n

\u201cAmores Materialistas\u201d tenta transmitir ao p\u00fablico essa ideia como se fosse nova. O casamento, em ess\u00eancia, \u00e9 um contrato. E, ao estabelecer um conceito antigo o suficiente para preceder a pr\u00f3pria forma do cinema, o filme tamb\u00e9m tenta convencer que amar, apesar do capitalismo, \u00e9 a verdadeira raz\u00e3o para se casar, ou pelo menos para namorar.<\/span><\/p>\n

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Lucy (Dakota Johnson) e John (Chris Evans) conversam sobre o futuro de seu relacionamento\u00a0 \u00a0 Fotos: Divulga\u00e7\u00e3o\/IMBD<\/span><\/strong><\/span><\/p><\/div>\n

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Embora o diagn\u00f3stico esteja correto, o capitalismo corr\u00f3i ativamente nossos valores morais e emocionais, e talvez seja hora de tentar romper essas amarras, o filme trope\u00e7a em personagens rasos e numa narrativa que se arrasta at\u00e9 a obviedade, beirando o ris\u00edvel. N\u00e3o que Song fa\u00e7a um mau trabalho; o problema \u00e9 que o p\u00fablico n\u00e3o recebe o material certo, nem o tempo necess\u00e1rio, para absorver o que ela quer dizer.<\/span><\/p>\n

A trama acompanha Lucy (Dakota Johnson), nova-iorquina, que trabalha na ind\u00fastria de casamenteiros, ganhando 80 mil d\u00f3lares por ano, vinda de um passado pobre e disfuncional e assumidamente materialista, como ela descreveria. Conhecemos sua vida pessoal e profissional quando ela celebra seu nono casamento como casamenteira, reencontra o ex-namorado falido, John (Chris Evans), e conhece Harry (Pedro Pascal), irm\u00e3o do noivo e homem t\u00e3o improv\u00e1vel que ela e suas colegas o chamam de \u201cunic\u00f3rnio\u201d.<\/span><\/p>\n

Lucy n\u00e3o est\u00e1 dividida entre dois amores, como se poderia esperar, como j\u00e1 ficou claro que n\u00e3o estamos mais nos anos 2000. Sua preocupa\u00e7\u00e3o real \u00e9 com o que cada um pode oferecer em termos de bens e estabilidade financeira. Nesse aspecto, Song mostra sua maestria como roteirista e diretora, j\u00e1 provada em \u201cPast Lives<\/em>\u201d: n\u00f3s, assim como Lucy, aceitamos seu materialismo n\u00e3o como defeito, mas como parte de quem ela \u00e9.<\/span><\/p>\n

Vemos como ela mede seu valor pr\u00f3prio nos presentes que recebe, nos lugares para onde \u00e9 levada e na qualidade da comida que come. E, por mais que tentemos nos agarrar a cren\u00e7as moralistas sobre \u201cpessoas gananciosas\u201d, Lucy (n\u00e3o por causa da atua\u00e7\u00e3o morna de Johnson) \u00e9 t\u00e3o identific\u00e1vel quanto outras protagonistas do g\u00eanero \u2014 aquela que n\u00e3o \u00e9 vista, n\u00e3o \u00e9 valorizada, n\u00e3o \u00e9 suficiente, mas encontra algo em que \u00e9 boa e algu\u00e9m disposto a am\u00e1-la por quem ela \u00e9.<\/span><\/p>\n

O problema \u00e9 que, ao tentar sustentar uma mensagem maior, de resist\u00eancia ao capitalismo e de defesa do amor idealista, Song acaba diminuindo o escopo da quest\u00e3o. Por mais que capitalismo e sistema de classes alimentem a opress\u00e3o de mulheres e minorias, o filme parece simplificar demais esses efeitos, de forma que um casamento por amor fosse resposta suficiente aos mal causados por esse sistema.<\/span><\/p>\n

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Lucy (Dakota Johnson) e Harry (Pedro Pascal) dan\u00e7am em uma festa de\u00a0 casamento<\/span><\/strong><\/span><\/p><\/div>\n

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Song tamb\u00e9m se perde ao inserir Sophie (Zoe Winters) \u2013 cliente de Lucy que \u00e9 assediada sexualmente em um dos encontros organizados pela casamenteira \u2013 como parte da narrativa de descoberta pessoal da personagem principal. H\u00e1 v\u00e1rias formas de abordar o abuso sexual no cinema, mas transform\u00e1-lo no fator decisivo para que Lucy escolha entre o \u201cpr\u00edncipe\u201d e o \u201cplebeu\u201d soa agridoce. N\u00e3o \u00e9 exatamente uma tomada de posi\u00e7\u00e3o, mas uma tentativa t\u00edmida de torn\u00e1-la mais emp\u00e1tica e menos julgadora. Ao buscar humanizar a protagonista, a diretora esquece que o que realmente a tornaria humana s\u00e3o justamente seus defeitos.<\/span><\/p>\n

Ainda assim, \u00e9 imposs\u00edvel negar que \u201cAmores Materialistas\u201d \u00e9 impec\u00e1vel no que diz respeito \u00e0 est\u00e9tica. Os cen\u00e1rios, a paleta de cores e a dire\u00e7\u00e3o de arte evocam com delicadeza a atmosfera das com\u00e9dias rom\u00e2nticas cl\u00e1ssicas, com uma ambienta\u00e7\u00e3o que faz cada cena parecer tirada de um cart\u00e3o-postal. H\u00e1 um cuidado vis\u00edvel na composi\u00e7\u00e3o de cada enquadramento e um uso de luz e no figurino dos personagens, em especial Lucy, de forma que estes aspectos conversem diretamente com a sua narrativa. Surpreendentemente, Chris Evans entrega uma atua\u00e7\u00e3o s\u00f3lida e contida, fugindo do \u00f3bvio e trazendo nuances inesperadas ao seu personagem. Tecnicamente, o filme \u00e9 bem executado: a fotografia, a edi\u00e7\u00e3o e o desenho de produ\u00e7\u00e3o elevam o material e tornam a experi\u00eancia visualmente agrad\u00e1vel, mesmo quando a narrativa patina.<\/span><\/p>\n

A final de contas, \u201cAmores Materialistas\u201d quer unir o brilho nost\u00e1lgico das com\u00e9dias rom\u00e2nticas do passado a um coment\u00e1rio s\u00f3brio sobre o amor sob o capitalismo, mas essa uni\u00e3o nunca se concretiza. \u00c9 um filme preso entre o cinismo e o idealismo, hesitando em se comprometer com qualquer um dos dois. Assim como Lucy, sabe o que quer receber, mas reluta em decidir o que est\u00e1 disposto a oferecer. E talvez seja por isso que, quando os cr\u00e9ditos sobem, voc\u00ea n\u00e3o fica com o frio na barriga do romance, mas com o lembrete silencioso de que algumas hist\u00f3rias de amor simplesmente funcionam melhor no cinema.<\/span><\/p>\n

PRIMEIRA P\u00c1GINA<\/span><\/strong><\/span><\/a><\/p>\n

COMENT\u00c1RIOS<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n