{"id":28832,"date":"2025-03-20T16:46:07","date_gmt":"2025-03-20T19:46:07","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/artenosul\/?p=28832"},"modified":"2025-03-20T16:46:07","modified_gmt":"2025-03-20T19:46:07","slug":"trabalho-exemplar-do-documentarista-eduardo-coutinho-em-jogo-de-cena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/artenosul\/2025\/03\/20\/trabalho-exemplar-do-documentarista-eduardo-coutinho-em-jogo-de-cena\/","title":{"rendered":"Trabalho exemplar do documentarista Eduardo Coutinho em \u201cJogo de Cena\u201d"},"content":{"rendered":"

Longa-metragem oferece uma experi\u00eancia estimulante ao questionar a busca pela verdade no cinema\u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0<\/span><\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Por Murilo Schurt Alves\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/span><\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

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Gravado no Teatro Glauce Rocha, ambiente cria espa\u00e7o intimista entre documentarista e documentado<\/span><\/strong><\/span><\/p><\/div>\n

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Um an\u00fancio de jornal onde se l\u00ea, com letras garrafais, a palavra \u201cconvite\u201d. Logo abaixo, um pedido: \u201cse voc\u00ea \u00e9 uma mulher com mais de 18 anos, moradora do Rio de Janeiro, tem hist\u00f3rias para contar e quer participar de um teste para um filme document\u00e1rio, procure-nos\u201d. Neste contexto, em um cen\u00e1rio minimalista, no palco do teatro carioca Glauce Rocha, \u201cJogo de Cena\u201d (2007 \u2013 dispon\u00edvel na Netflix) nos convida a ouvir mulheres que falam de maternidade, da rela\u00e7\u00e3o com seus pais e maridos, e demais hist\u00f3rias que envolvem o universo feminino. Contudo, n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 isso.<\/span><\/p>\n

E se essas hist\u00f3rias \u00edntimas, contadas de maneira t\u00e3o visceral, n\u00e3o fossem, na verdade, completamente reais? E se os depoimentos n\u00e3o pertencessem, de fato, a quem os apresenta? Ao convidar atrizes, conhecidas e desconhecidas do grande p\u00fablico, para interpretar as hist\u00f3rias reais relatadas por mulheres an\u00f4nimas, o diretor Eduardo Coutinho questiona os limites da verdade e nos convida para discutir a linha t\u00eanue que separa o document\u00e1rio da fic\u00e7\u00e3o. Aqui, o pr\u00f3prio g\u00eanero cinematogr\u00e1fico ao qual Coutinho dedicou a sua carreira \u00e9 colocado em debate.<\/span><\/p>\n

O document\u00e1rio revela sua proposta aos poucos. Inicialmente, parece seguir uma estrutura linear de conversas: a primeira convidada fala sobre o seu sonho de ser atriz desde a inf\u00e2ncia; a segunda, sobre um relacionamento que n\u00e3o deu certo. No entanto, essa segunda conversa \u00e9 cortada abruptamente. A atriz Andr\u00e9a Beltr\u00e3o repete a \u00faltima frase pronunciada pela convidada anterior e continua a sua hist\u00f3ria, interpretando-a com os mesmos trejeitos. Depoimento real e sua recria\u00e7\u00e3o ficcional come\u00e7am a se intercalar, despertando a suspeita de que algumas hist\u00f3rias n\u00e3o s\u00e3o, de fato, experi\u00eancias vividas por seus narradores.<\/span><\/p>\n

N\u00e3o para por a\u00ed, Coutinho vai al\u00e9m. A pr\u00f3xima personagem se identifica como bab\u00e1 e divide, de forma aut\u00eantica, um encontro casual que resultou no nascimento de sua filha. A constru\u00e7\u00e3o da cena leva o espectador a acreditar que se trata de mais uma mulher an\u00f4nima. Entretanto, ao final de seu depoimento, a personagem desvia o olhar do diretor e sentencia diretamente para a c\u00e2mara: \u201cFoi isso que ela disse\u201d. Em outro momento, duas outras personagens surgem apenas uma vez, sem que suas falas sejam interpretadas por outra mulher. Uma delas declara, desde o in\u00edcio, ser atriz, contando uma hist\u00f3ria aparentemente pessoal. Quem fala a verdade? Quem est\u00e1 encenando? Ser\u00e1 que precisamos diferenci\u00e1-las? Nesta altura do campeonato, o importante s\u00e3o as hist\u00f3rias e n\u00e3o a quem elas pertencem.<\/span><\/p>\n

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\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Coutinho convida atrizes consagradas, a exemplo de Fernanda Torres,\u00a0 para interpretar relatos de mulheres desconhecidas\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0(Fotos: Matizar Filmes \/ Divulga\u00e7\u00e3o)<\/span><\/strong><\/span><\/p><\/div>\n

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Al\u00e9m disso, a montagem alterna as hist\u00f3rias com momentos quando as atrizes consagradas discutem sobre a pr\u00f3pria capacidade interpretativa. Em um dos trechos mais marcantes, a atriz Fernanda Torres expressa sua dificuldade em atuar por meio dos gestos e express\u00f5es da pr\u00f3pria personagem, tornando-se imposs\u00edvel distinguir quando ela sai do papel e quando permanece nele. Ainda neste momento com Torres, a atriz desabafa para o diretor: \u201cParece que eu estou mentindo para voc\u00ea. […] Quando a origem \u00e9 a fic\u00e7\u00e3o, \u00e9 muito mais f\u00e1cil\u201d.<\/span><\/p>\n

Afinal, o que \u00e9 realidade e o que \u00e9 fic\u00e7\u00e3o? Ao longo do document\u00e1rio, enquadramentos tornam vis\u00edveis parte da estrutura de produ\u00e7\u00e3o: fios soltos pelo ch\u00e3o, spots de luz, aparelhos de filmagem e a presen\u00e7a da equipe t\u00e9cnica. Diante de uma c\u00e2mera ligada, na frente de outras pessoas, estas mulheres, inclusive as an\u00f4nimas, n\u00e3o assumem um papel? E nos dias de hoje, quando publicamos fotos e posicionamentos nas redes sociais, n\u00e3o estamos construindo uma persona<\/em>? Em \u201cJogo de Cena\u201d \u2014 e na vida real \u2014, n\u00e3o h\u00e1 uma verdade absoluta, mas sim suas representa\u00e7\u00f5es.<\/span><\/p>\n

Cabe destacar que Coutinho adotou um modo de documentar no qual o di\u00e1logo se tornou parte central da narrativa, principalmente a partir do final do s\u00e9culo passado. O diretor se distanciou da impessoalidade e buscou, na oportunidade do encontro e da conversa olho no olho, a transforma\u00e7\u00e3o da pessoa em personagem. Obras como \u201cSanto forte\u201d (1999) e \u201cEdif\u00edcio Master\u201d (2002) j\u00e1 demonstravam que a for\u00e7a do relato podia ser mais envolvente do que a busca pela verdade objetiva ou factual. Em \u201cJogo de Cena\u201d, isso se potencializa com as atrizes em tela. Na rela\u00e7\u00e3o dial\u00e9tica entre realidade e interpreta\u00e7\u00e3o, Coutinho nos deixa apenas com as d\u00favidas \u2014 que, convenhamos, s\u00e3o muito mais interessantes do que as certezas.<\/span><\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica<\/strong><\/span><\/p>\n

Dire\u00e7\u00e3o:<\/strong><\/span> Eduardo Coutinho<\/span><\/p>\n

Produ\u00e7\u00e3o:<\/strong><\/span> Raquel Freire Zanfrandi, Bia Almeida<\/span><\/p>\n

Roteiro:<\/strong> <\/span>Eduardo Coutinho<\/span><\/p>\n

Fotografia:<\/strong><\/span> Jacques Cheuiche<\/span><\/p>\n

Montagem:<\/strong> <\/span>Jordana Berg<\/span><\/p>\n

Dire\u00e7\u00e3o de arte:<\/strong><\/span> Rosa Ver\u00e7osa<\/span><\/p>\n

Elenco:<\/strong><\/span> Mar\u00edlia P\u00eara, Andr\u00e9a Beltr\u00e3o, Fernanda Torres, Aleta Gomes Vieira, Claudil\u00e9a Cerqueira de Lemos, D\u00e9bora Almeida, Gisele Alves Moura, Jeckie Brown, Lana Guelero, Maria de F\u00e1tima Barbosa, Marina D\u2019Elia, Mary Sheila, Sarita Houli Brumer<\/span><\/p>\n

PRIMEIRA P\u00c1GINA<\/strong><\/span><\/a><\/p>\n

COMENT\u00c1RIOS<\/strong><\/span><\/p>\n

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