{"id":594,"date":"2016-03-22T16:52:23","date_gmt":"2016-03-22T19:52:23","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/24framesdeliteratura\/?page_id=594"},"modified":"2016-06-15T20:32:04","modified_gmt":"2016-06-15T23:32:04","slug":"cronograma-2016-sexta-temporada","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wp.ufpel.edu.br\/24framesdeliteratura\/cronograma-2016-sexta-temporada\/","title":{"rendered":"Cronograma 2016 – sexta temporada"},"content":{"rendered":"

GRUPO DE PESQUISA \u00cdCARO<\/span><\/p>\n

LINHA DE PESQUISA | LITERATURA E CINEMA<\/span><\/p>\n

24 FRAMES DE LITERATURA<\/span><\/p>\n

2016 | CALEND\u00c1RIO DE ATIVIDADES DETALHADO<\/span><\/p>\n

SEXTA TEMPORADA<\/strong> | ALABARDAS, ALABARDAS<\/strong><\/span><\/p>\n

\"11046989_781213588622350_713271219_n\"<\/span><\/p>\n

VERNISSAGE<\/strong> | 09.04<\/span><\/p>\n

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SEXTA TEMPORADA | PRIMEIRO SEMESTRE<\/span><\/p>\n

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Por qual motivo nunca houve greve em uma f\u00e1brica de armamentos? Essa pergunta foi o in\u00edcio do que seria o \u00faltimo projeto liter\u00e1rio do escritor portugu\u00eas Jos\u00e9 Saramago<\/em>. Lan\u00e7ado em 2014, 4 anos ap\u00f3s sua morte, o livro Alabardas, Alabardas, Espingardas, Espingardas<\/strong> traz a hist\u00f3ria de Artur Paz Semedo<\/em>, contador\u00a0em uma f\u00e1brica de armamentos – Belona S.A. -, casado com a ativista Fel\u00edcia<\/em>. Dentre os in\u00fameros pontos interessantes de debate sobre essa obra est\u00e1 uma lista de filmes de guerra que\u00a0o narrador cita, para o que ele chama, ironicamente, de “um aut\u00eantico curso de estado-maior”. Essa lista de obras, que retratam majoritariamente o ambiente da Segunda Guerra Mundial, foi o mote para a cria\u00e7\u00e3o de uma temporada do 24 Frames de Literatura especificamente sobre a tem\u00e1tica de Literatura, Cinema e Guerra. Todas as obras mencionadas no M\u00f3dulo IV s\u00e3o retiradas do Alabardas, Alabardas, Espingardas, Espingardas<\/strong>. Os 4 m\u00f3dulos dessa, que j\u00e1 \u00e9 a sexta temporada do projeto, fazem refer\u00eancia aos elementos do romance inacabado de Saramago: o primeiro, Berta<\/strong>, recebe o nome de batismo de Fel\u00edcia<\/em>, tamb\u00e9m conhecido por ser o nome de um modelo de canh\u00e3o (Big Bertha<\/em>); Alabardas, Alabardas<\/strong>, o pr\u00f3prio nome do livro, \u00e9 a primeira parte do t\u00edtulo (Alabardas, Alabardas – Espingardas, Espingardas<\/em>); j\u00e1 Belona S.A.<\/strong> \u00e9 a f\u00e1brica de armamentos na qual trabalha Artur; e por \u00faltimo, o quarto m\u00f3dulo recebe o nome de Espingardas, Espingardas<\/strong>, completando, assim, com a ambienta\u00e7\u00e3o da Segunda Grande Guerra – e a lista de filmes do acervo de Artur no enredo -, a segunda parte do t\u00edtulo do livro, quote<\/em> retirado de uma pe\u00e7a de teatro de Gil Vicente, Exorta\u00e7\u00e3o da guerra<\/em>.\u00a0<\/span><\/p>\n

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M\u00d3DULO I \u2013\u00a0BERTA<\/strong><\/span>
\n [HQ 24F | 5 encontros]<\/span>
\n Local: Lyceu Rio-grandense<\/em><\/span><\/h3>\n

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A metodologia de trabalho do 24 Frames de Literatura segue uma estrutura de an\u00e1lise que obedece aos eixos roteiro<\/strong>, voz<\/strong>, frame<\/em><\/strong>, casting<\/em> <\/strong>e graphic<\/strong> novel<\/strong><\/em>. Cada um desses campos de an\u00e1lise aprecia uma \u00e1rea de estudo das rela\u00e7\u00f5es intermidi\u00e1ticas: o roteiro<\/strong> problematiza a quest\u00e3o do “original x adaptado”; o voz<\/strong> expande o conceito de narrador para voz narrativa, identificando os agentes e as formas sob as quais podem se manifestar um texto na tela (off<\/em>, over<\/em>, subt\u00edtulo, soundtrack<\/em>, etc.); frame<\/em> <\/strong>identifica a imagem do cinema de uma maneira abrangente, uma vez que abarca as dire\u00e7\u00f5es e as t\u00e9cnicas da constru\u00e7\u00e3o f\u00edlmica; o casting<\/strong> <\/em>n\u00e3o se restringe \u00e0 personagem como habitualmente conhecemos, utilizando-se de personifica\u00e7\u00f5es e cobrindo tamb\u00e9m as personagens animadas; e graphic novel<\/strong><\/em>\u00a0\u00e9 o pr\u00f3prio romance em banda desenhada, que merece destaque em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s outras fontes de adapta\u00e7\u00f5es, necessitando de um eixo\u00a0espec\u00edfico por trabalhar com uma linguagem diferente da Literatura,\u00a0motivo pelo qual recebe um espa\u00e7o s\u00f3 seu. Em Alabardas, Alabardas, Espingardas, Espingardas<\/strong>, a pacifista\u00a0Fel\u00edcia<\/em>, esposa de Artur Paz Semedo<\/em>, nasceu com o nome da sua av\u00f3, Berta<\/em>. Acontece que, ironicamente, o nome Berta<\/em> \u00e9 muito conhecido por ser, justamente, o do canh\u00e3o alem\u00e3o utilizado para bombardear Paris na Primeira Grande Guerra. Mais que isso: o m\u00f3dulo recebe esse nome pelo fato de os eixos de an\u00e1lise, aqui descriminados, serem as ferramentas\u00a0de trabalho do 24F, que estabeleceu em sua metodologia os eixos que melhor acomodaram a an\u00e1lise dos elementos adaptados para a s\u00e9tima arte. Em cada um desses encontros os participantes poder\u00e3o dialogar sobre as ferramentas cinematogr\u00e1ficas – respectivas em cada eixo – mais recorrentes para a adapta\u00e7\u00e3o de elementos da semi\u00f3tica textual para a imag\u00e9tica. Mais tarde, no M\u00f3dulo III<\/strong>, esses conte\u00fados – at\u00e9 aqui te\u00f3ricos – ser\u00e3o retomados na pr\u00e1tica: da teoria da adapta\u00e7\u00e3o \u00e0 pr\u00e1tica de adapta\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

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16.04<\/strong> |\u00a0ROTEIRO<\/em><\/span><\/p>\n

23.04<\/strong> |\u00a0VOZ<\/em><\/span><\/p>\n

30.04<\/strong> |\u00a0FRAME<\/em><\/span><\/p>\n

07.05<\/strong> |\u00a0CASTING<\/em><\/span><\/p>\n

14.05<\/strong> | GRAPHIC NOVEL<\/em><\/span><\/p>\n

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M\u00d3DULO II \u2013 ALABARDAS, ALABARDAS<\/strong><\/span>
\n [CICLO DE DEBATES \u2013 PRIMEIRA GRANDE GUERRA E SUAS ANTECESSORAS | 5 encontros]<\/span>
\n Local: L<\/em><\/span>yceu Rio-grandense<\/em><\/span><\/h3>\n

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Cavalo de Guerra | 2011,\u00a0Steven Spielberg.<\/em><\/span><\/p>\n

Gl\u00f3ria feita de Sangue | 1957,\u00a0Stanley Kubrick.<\/em><\/span><\/p>\n

O Bar\u00e3o Vermelho | 2008, Nikolai M\u00fcllersch\u00f6n.<\/em><\/span><\/p>\n

Feliz natal | 2005, Christian Carion.<\/em><\/span><\/p>\n

O espi\u00e3o negro | 1939, Michael Powel.<\/em><\/span><\/p>\n

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M\u00d3DULO III \u2013 \u00a0BELONA S.A.<\/strong><\/span>
\n [MOSTRAS E BRAINSTORMINGS | 5 encontros]<\/span>
\n Local: Lyceu Rio-grandense<\/em><\/span><\/h3>\n

 <\/p>\n

Enquanto que o primeiro m\u00f3dulo apresentava a metologia utilizada pelo 24 Frames de Literatura (a ferramenta\u00a0Berta<\/em>),\u00a0Belona S.A<\/strong>. faz refer\u00eancia ao primeiro t\u00edtulo pensado por Jos\u00e9 Saramago, sendo a pr\u00f3pria f\u00e1brica dos produtos: o nosso Laborat\u00f3rio 24F<\/strong>. Os 5 encontros pr\u00e1ticos desse m\u00f3dulo ser\u00e3o a experimenta\u00e7\u00e3o de um espa\u00e7o de cria\u00e7\u00e3o, pelo qual os participantes ter\u00e3o a oportunidade de produzir materiais que ir\u00e3o constituir a\u00a0Mostra Audiovisual 24F<\/strong><\/em>. Em adapta\u00e7\u00e3o<\/strong><\/em>, os alunos ter\u00e3o oficina de adapta\u00e7\u00e3o, com t\u00e9cnicas de escrita e exerc\u00edcios de tradu\u00e7\u00e3o do texto para a imagem. No segundo encontro, argumento<\/strong><\/em>, os grupos come\u00e7ar\u00e3o a se formar, com o intuito de se pensar a cria\u00e7\u00e3o de um enredo, com personagem(ns) e espa\u00e7os. A partir de roteiro<\/strong><\/em> todos dever\u00e3o estar organizados para a equipe de produ\u00e7\u00e3o, uma vez que o argumento que come\u00e7ou a ser criado (ou exercitado) ser\u00e1 tratado quantas vezes for necess\u00e1rio – ainda que no decorrer do processo de produ\u00e7\u00e3o – para ser gravado. Fotografia<\/em><\/strong> ser\u00e1 o primeiro espa\u00e7o de experimenta\u00e7\u00e3o com a c\u00e2mera, pensando-se aspectos t\u00e9cnicos da filmagem (cor, ISO, abertura do obturador, foco, enquadramento, movimentos de c\u00e2mera, etc.). A grava\u00e7\u00e3o dos materiais ser\u00e1 feita fora dos encontros, de maneira a que todas as ideias possam ser contempladas. Por fim, a montagem<\/strong><\/em> ser\u00e1 o encontro de edi\u00e7\u00e3o,\u00a0utilizando\u00a0os programas Adobe Premiere<\/em> e Adobe AfterEffects<\/em>.\u00a0<\/span><\/p>\n

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BRAINSTORMING\u00a0I | ADAPTA\u00c7\u00c3O<\/em><\/span><\/p>\n

BRAINSTORMING\u00a0II | ARGUMENTO<\/em><\/span><\/p>\n

BRAINSTORMING\u00a0III | ROTEIRO<\/em><\/span><\/p>\n

BRAINSTORMING IV |\u00a0FOTOGRAFIA<\/em><\/span><\/p>\n

BRAINSTORMING V | MONTAGEM<\/em><\/span><\/p>\n

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MOSTRA AUDIOVISUAL \u00a024F<\/span><\/strong><\/p>\n

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M\u00d3DULO IV \u2013 ESPINGARDAS, ESPINGARDAS<\/strong><\/span>
\n [CICLO DE DEBATES \u2013 SEGUNDA GRANDE GUERRA E SUAS SUCESSORAS | 5 encontros]<\/span>
\n Local: Sala de Cinema Digital da UFPel<\/em><\/span><\/h3>\n

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Patton \u00a0| 1970, Franklin J. Schaffner.<\/em><\/span><\/p>\n

Pearl Harbour |\u00a02001, Michael Bay.<\/em><\/span><\/p>\n

Uma batalha no inferno | 1965, Ken Annakin.<\/em><\/span><\/p>\n

\u00c0 procura do soldado Ryan | 1998, Steven Spielberg.<\/em><\/span><\/p>\n

Nascido para matar | 1987, Stanley Kubrick.<\/em><\/span><\/p>\n

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Bibliografia:<\/span><\/p>\n

Andre Gaudreault,\u00a0From Plato to Lumi\u00e8re: Narration and Mostration in Literature and Cinema.<\/em><\/span><\/p>\n

Andrew Dudley, As principais teorias do cinema.<\/em><\/span><\/p>\n

Antonio Candido [et. al.], A personagem de fic\u00e7\u00e3o.<\/em><\/span><\/p>\n

Brian McFarlane,\u00a0Novel to Film: an introdution to the Theory of Adaptation.<\/em><\/span><\/p>\n

Gilles Deleuze, A imagem-movimento.<\/em><\/span><\/p>\n

Jean-Pierre Sarrazac, L\u00e9xico do drama moderno e contempor\u00e2neo.<\/em><\/span><\/p>\n

Marcel Martin, A linguagem cinematogr\u00e1fica.<\/em><\/span><\/p>\n

Michael Bakhtin, A est\u00e9tica da cria\u00e7\u00e3o verbal.<\/em><\/span><\/p>\n

Syd Field, Manual do roteiro.<\/em><\/span><\/p>\n

Robert Stam, Teoria e pr\u00e1tica da adapta\u00e7\u00e3o: da fidelidade \u00e0 intertextualidade.<\/em><\/em><\/span><\/p>\n

Terry Eagleton,\u00a0Teoria da Literatura: uma introdu\u00e7\u00e3o.<\/em><\/span><\/p>\n

Umberto Eco, Semi\u00f3tica e filosofia da linguagem.<\/em><\/span><\/p>\n

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Coordena\u00e7\u00e3o e conte\u00fado: <\/span><\/p>\n

Prof. Dr. Jo\u00e3o Luis Pereira Ourique (docente | UFPel)<\/span><\/em><\/p>\n

Carlos Ossanes (UFPel)<\/span><\/em><\/p>\n

.<\/span><\/p>\n

Banca:<\/span><\/p>\n

Carlos Ossanes<\/span><\/em><\/p>\n

C\u00e1ssia Benemann<\/span><\/em><\/p>\n

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Organiza\u00e7\u00e3o:<\/span><\/p>\n

Literatura<\/strong><\/span><\/p>\n

B\u00e1rbara Maldonado<\/span><\/em><\/p>\n

Betina Lindemann<\/em><\/span><\/p>\n

Carlos Ossanes<\/span><\/em><\/p>\n

Carolina Guterres<\/em><\/span><\/p>\n

C\u00e1ssia Benemann<\/span><\/em><\/p>\n

Erivelton Lima<\/span><\/em><\/p>\n

Fernanda Teixeira<\/span><\/em><\/p>\n

Patr\u00edcia Pereira<\/span><\/em><\/p>\n

Priscila Chaves<\/span><\/em><\/p>\n

Cinema<\/span><\/strong><\/p>\n

Bettina Wieth<\/span><\/em><\/p>\n

Mateus Armas<\/span><\/em><\/p>\n

Raul Paiva
\n<\/span><\/em><\/p>\n

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